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摘要：電視以視聽(tīng)語(yǔ)言敘事，其中，電視畫(huà)面的品質(zhì)如何，在很大程度上決定著電視節(jié)目品質(zhì)的好壞，這就要求攝像人員要不斷提高自己的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)，練就過(guò)硬功夫。所以，攝像人員除了精通本專(zhuān)業(yè)知識(shí)外，還應(yīng)當(dāng)努力向其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)學(xué)習(xí)，并積極參與電視節(jié)目其他創(chuàng)作環(huán)節(jié)的工作，從而提升畫(huà)面的表現(xiàn)力、表達(dá)力和整個(gè)電視節(jié)目的水準(zhǔn)。

關(guān)鍵詞：電視攝像；學(xué)習(xí)借鑒；編導(dǎo)意識(shí)；影像品質(zhì)

電視攝像是技術(shù)與藝術(shù)的綜合體現(xiàn)。它是技術(shù)的操作，通過(guò)攝像機(jī)的取景與構(gòu)圖，把生活場(chǎng)景轉(zhuǎn)化為影視畫(huà)面；它更是藝術(shù)創(chuàng)作，景別、角度、技巧以及光影的捕捉與運(yùn)用無(wú)不反映著創(chuàng)作者的藝術(shù)底蘊(yùn)，體現(xiàn)著創(chuàng)作者的藝術(shù)追求。因此，攝像人員拍攝的畫(huà)面素材的質(zhì)量，是攝像人員技術(shù)與藝術(shù)水準(zhǔn)的綜合體現(xiàn)，直接決定著電視節(jié)目的水平呈現(xiàn)。近年來(lái)，隨著技術(shù)的進(jìn)步，高科技手段已經(jīng)廣泛進(jìn)入電視畫(huà)面的生成中，比如延時(shí)鏡像、微距鏡像、無(wú)人機(jī)鏡像、VR鏡像，4K、8K等等。作為一個(gè)有追求、有修養(yǎng)的電視攝像人員，必須對(duì)技術(shù)敏感，必須隨時(shí)跟蹤、了解和掌握最現(xiàn)代的拍攝設(shè)備和拍攝技巧，但是，這還不夠，還應(yīng)當(dāng)努力涉獵其他藝術(shù)領(lǐng)域和電視節(jié)目制作的其他環(huán)節(jié)，以獲得更強(qiáng)的創(chuàng)作能力和對(duì)題材的駕馭能力。為此，電視攝像人員應(yīng)當(dāng)從三個(gè)方面去學(xué)習(xí)與借鑒，以不斷提高自己的業(yè)務(wù)能力。圖1雅克·路易·大衛(wèi)繪畫(huà)作品

1學(xué)習(xí)、借鑒繪畫(huà)、攝影藝術(shù)，提高藝術(shù)認(rèn)知能力和審美表現(xiàn)能力

電視是人類(lèi)科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物[1]，是隨著科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展而不斷改良和完善的藝術(shù)形式，但它同古老的繪畫(huà)、音樂(lè)、文學(xué)詩(shī)歌等藝術(shù)相比，歷史短暫，只有七十多年，是年輕的藝術(shù)。我們說(shuō)在電視藝術(shù)諸元素中，畫(huà)面是第一位、最基本的（畫(huà)面這個(gè)詞本身就來(lái)自繪畫(huà)藝術(shù)）。作為完整意義上的電視片，完全可以沒(méi)有音樂(lè)、音響、文字和語(yǔ)言，但卻不能沒(méi)有畫(huà)面，電視節(jié)目一旦離開(kāi)畫(huà)面也就不復(fù)存在了。電視畫(huà)面呈現(xiàn)于立式橫向的矩形電視屏幕上，這就決定了電視畫(huà)面的造型形式屬于平面造型藝術(shù)。平面造型藝術(shù)的主要特點(diǎn)是要在兩度空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三度空間。造型形象主要是訴諸視覺(jué)的。電視畫(huà)面與繪畫(huà)藝術(shù)一樣，主要是通過(guò)可視的形象直接作用于人的視網(wǎng)膜錐體細(xì)胞，通過(guò)視覺(jué)神經(jīng)通道刺激大腦皮層的視覺(jué)神經(jīng)區(qū)域，完成視覺(jué)信息的傳遞，使人們得到一種印象、感受、刺激，以調(diào)動(dòng)人們的生活經(jīng)驗(yàn)和思維聯(lián)想來(lái)再現(xiàn)生活、傳達(dá)思想感情，讓人們感受它的藝術(shù)魅力。圖2塞巴斯提從本質(zhì)上講，寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格的繪畫(huà)和電視畫(huà)面造型的表現(xiàn)一樣，都是利用光線(xiàn)、色彩、線(xiàn)條、影調(diào)等要素在二維的平面上再造（摸擬）三度空間，比如雅克·路易·大衛(wèi)的繪畫(huà)作品①。雖然電視畫(huà)面表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，但這些運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始、過(guò)程和結(jié)果始終是空間上的圖形樣式，時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)是沒(méi)有什么本質(zhì)的區(qū)別的[2]。影視藝術(shù)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面正是繪畫(huà)畫(huà)面表現(xiàn)張力和動(dòng)感的延伸，靜止的運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)的靜止在人的心理上是可以轉(zhuǎn)換的。正是在視知覺(jué)上的相似之處，也由于繪畫(huà)藝術(shù)美學(xué)體系建立的悠久歷史，使得影視受眾的審美觀深深受到繪畫(huà)藝術(shù)的影響（或許包含著那些早期的潛在的蒙太奇心理暗示），因此，繪畫(huà)藝術(shù)和電視藝術(shù)的畫(huà)面在審美上有著必然的傳承關(guān)系，電視畫(huà)面會(huì)很自然地借鑒或依賴(lài)?yán)L畫(huà)藝術(shù)的成果，比如在構(gòu)圖上，電視畫(huà)面采用繪畫(huà)的黃金分割法設(shè)置主體，用均衡構(gòu)圖法、s型構(gòu)圖、封閉構(gòu)圖、開(kāi)放構(gòu)圖等去設(shè)計(jì)畫(huà)面，這些構(gòu)圖的處理方式多半在固定鏡頭和鏡頭的起幅和落幅中使用；在色調(diào)統(tǒng)一的美感上，很多影視作品喜歡借用繪畫(huà)畫(huà)面的統(tǒng)一色調(diào)，歐美20世紀(jì)的歷史題材電影《斯巴達(dá)克斯》《特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)》等都是古典油畫(huà)畫(huà)面審美情緒的體現(xiàn)；中國(guó)的電影《紅高粱》《黃土地》，電視劇《亮劍》《長(zhǎng)征》等也是現(xiàn)實(shí)油畫(huà)色調(diào)的借鑒。其實(shí)，電視攝像人員有條件可以直接學(xué)習(xí)繪畫(huà)，它可以提高攝像人員對(duì)形體、色彩的感受能力和捕捉能力，從而增強(qiáng)其對(duì)畫(huà)面美感的認(rèn)知能力。我們知道，專(zhuān)業(yè)攝像機(jī)的尋像器總是黑白的，這是因?yàn)閿z像人員在拍攝時(shí)應(yīng)抓住造型的關(guān)鍵：畫(huà)面黑、白、灰的素描關(guān)系決定畫(huà)面的空間關(guān)系（雖然色彩的冷暖也能表現(xiàn)轉(zhuǎn)折），黑白灰的素描關(guān)系處理得不好，畫(huà)面就會(huì)出現(xiàn)平、灰、亂等基本問(wèn)題，使畫(huà)面缺乏空間感和美感。所以，向繪畫(huà)藝術(shù)知識(shí)學(xué)習(xí)，一定會(huì)幫助攝像人員更多地找到畫(huà)面的美感，國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)等這些繪畫(huà)藝術(shù)形態(tài)給攝像人員帶來(lái)的只能是豐富的畫(huà)面創(chuàng)作意識(shí)。除了攝像，攝影是更接近于繪畫(huà)的藝術(shù)，對(duì)于攝像人員來(lái)說(shuō)，大量鑒賞、實(shí)踐攝影藝術(shù)必然會(huì)大受裨益，塞巴斯提奧·薩爾加多攝影作品是極具張力和內(nèi)涵的②。在影視行業(yè)中，像張藝謀、馮小剛等這些一流的影視導(dǎo)演都是繪畫(huà)、攝影藝術(shù)學(xué)習(xí)和借鑒的實(shí)踐和成功者。

2學(xué)習(xí)、借鑒文學(xué)和音樂(lè)藝術(shù)，提高感悟能力和表現(xiàn)能力

文學(xué)是一切藝術(shù)之母，優(yōu)秀的文學(xué)作品的表達(dá)與電視藝術(shù)的創(chuàng)作是相通的，從某種程度來(lái)說(shuō)，文學(xué)修養(yǎng)的高低決定著電視攝像人員的感悟能力和表達(dá)能力的高低，所以，一個(gè)優(yōu)秀的攝像人員一定要注重自己的文學(xué)修養(yǎng)培育，不斷地提高自己的感悟能力和表達(dá)能力，這將會(huì)大大提高其對(duì)主題、題材的理解能力和駕馭能力。攝像同樣要具有編導(dǎo)意識(shí)，在電視作品的創(chuàng)作中，應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，積極參與到其他創(chuàng)作的環(huán)節(jié)之中，以幫助作品的提升升華。音樂(lè)是電視作品的重要組成部分和表達(dá)手段。音樂(lè)烘托渲染、補(bǔ)充、深化畫(huà)面[3]。音樂(lè)在影視作品中最常見(jiàn)的功能是其描繪功能。主要是對(duì)畫(huà)面中的某種環(huán)境、景物或富于運(yùn)動(dòng)型的動(dòng)作作某種描繪，把握畫(huà)面上呈現(xiàn)出的視覺(jué)形象，通過(guò)相應(yīng)的音樂(lè)形象來(lái)加以強(qiáng)調(diào)和渲染。優(yōu)秀的攝像師在具備極強(qiáng)的畫(huà)面感的同時(shí)，要注重培養(yǎng)自己的樂(lè)感和音樂(lè)鑒賞能力，這就要通過(guò)對(duì)音樂(lè)的學(xué)習(xí)和實(shí)踐來(lái)實(shí)現(xiàn)。要在音樂(lè)中感受畫(huà)面，在畫(huà)面中感知音樂(lè)，通過(guò)音樂(lè)產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟f音樂(lè)的內(nèi)涵，這樣的作品就能達(dá)到最佳狀態(tài)，作品的感染力就會(huì)大大增強(qiáng)。

3參與后期編輯制作，建立用畫(huà)面敘事的意識(shí)

電視攝像獲取的畫(huà)面歸根結(jié)底是為了后期編輯制作節(jié)目成品，各種畫(huà)面在未經(jīng)合理地組合起來(lái)之前，只是零碎的片段，沒(méi)有任何意義，此時(shí)，攝像前期拍攝的畫(huà)面就成為能否準(zhǔn)確地表達(dá)主題、傳遞理念、講好故事的關(guān)鍵。如果攝像人員在電視節(jié)目的創(chuàng)作中沒(méi)有深刻理解作品的主旨、編導(dǎo)的意圖，也不了解后期制作的要求，所拍攝的畫(huà)面不能組合成為準(zhǔn)確、清晰、流暢的影視語(yǔ)言，那么即使構(gòu)圖再美，表現(xiàn)力再?gòu)?qiáng)的鏡頭，也是白費(fèi)功夫，所拍攝的只是一堆廢鏡頭，這是最令人恐懼的。因此，優(yōu)秀的攝像人員除了要深刻把握作品的主旨，全力理解編導(dǎo)的意圖外，還必須懂得后期編輯制作的方法和規(guī)律。蒙太奇的意識(shí)是每一個(gè)電視節(jié)目創(chuàng)作者必須具有的意識(shí)，攝像人員要使其貫穿拍攝的始終。要牢固樹(shù)立蒙太奇的創(chuàng)作意識(shí)就有必要到后期編輯制作平臺(tái)去學(xué)習(xí)，只要條件允許，攝像人員就應(yīng)當(dāng)親自動(dòng)手剪輯制作一些節(jié)目，以掌握運(yùn)用蒙太奇的表現(xiàn)手法形成作品的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，深諳它在影視作品創(chuàng)作中的必要性和重要性。事實(shí)上，只有真正懂得或參與過(guò)后期制作的攝像人員，才能達(dá)到真正的、高水平的拍攝。

4結(jié)語(yǔ)

在今天，電視節(jié)目的創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入了大片時(shí)代。所謂“大片”的標(biāo)志，就是高科技手段在電視創(chuàng)作中發(fā)揮了越來(lái)越重要的作用，技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系從來(lái)沒(méi)有像今天這樣結(jié)合得如此緊密，從敘事到拍攝、從畫(huà)面到聲音、從前期到后期，都在追求高質(zhì)量的影像品質(zhì)呈現(xiàn)。由此，對(duì)攝像提出了更高的要求。攝像是電視節(jié)目創(chuàng)作的第一個(gè)環(huán)節(jié)，也是最重要的環(huán)節(jié)，攝像水平的高低，直接決定了未來(lái)電視作品品質(zhì)呈現(xiàn)的高低。作為在電視創(chuàng)作中起決定性作用的攝像人員，無(wú)疑，應(yīng)該通過(guò)多種途徑不斷地學(xué)習(xí)、借鑒，以提高自己的藝術(shù)認(rèn)知能力、審美表現(xiàn)能力，以及準(zhǔn)確、高超的用畫(huà)面敘事的能力，這樣才能應(yīng)對(duì)新形勢(shì)的挑戰(zhàn)，才能適應(yīng)現(xiàn)代影視創(chuàng)作的需要。

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作者：侯倫文 單位：廣元市廣播電視臺(tái)