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電視電影作為影視合流的產(chǎn)物,已成為中國影視業(yè)發(fā)展的新階段。電視電影在制作和播出等方面不僅吸取了電影的藝術(shù)特征和電視的傳媒特點(diǎn),也擁有了完全區(qū)別于傳統(tǒng)電影而獨(dú)立存在的可能。本文就試圖以具體的電視電影作品———《共和國名將系列》為例,對(duì)電視電影的創(chuàng)作模式進(jìn)行分析,同時(shí)分析電視電影在創(chuàng)作過程中出現(xiàn)的問題以及解決的方法,為電視電影的發(fā)展與繁榮提供具有參考價(jià)值的建議。

一、電視電影的創(chuàng)作模式分析

1.創(chuàng)作資源上由電影頻道主體投資、八一電影制片廠主體攝制,其他制片單位共同參與的電視電影系列片《共和國名將系列》,包括《血浴羊山》、《曾克林出關(guān)》等21部作品。該系列的拍攝范圍是1955年授銜的一批新中國的開國將軍。在內(nèi)容上主要是描寫名將一生具有代表性的經(jīng)歷,可以是某一場戰(zhàn)役、某一個(gè)事件或某一段傳奇。《共和國名將系列》中人物的創(chuàng)作原型多是非開國領(lǐng)袖式的人物。雖然都是將軍,但這些名將的身份不僅限于人們所熟知的虎將、武將,還包括文將、偏將及其他政治工作者。該系列選取的事件多避開一些人們熟知的尤其和戰(zhàn)爭有關(guān)的華彩經(jīng)歷,而是描寫他們?nèi)绾沃卫沓鞘小⑷绾伟差D后勤等。這樣就刻畫出一個(gè)個(gè)性格迥異的具有“個(gè)性化”的將領(lǐng)。《曾克林出關(guān)》一片就避開曾克林將軍的個(gè)人英雄事跡,選取一系列細(xì)小的事件。如曾克林用唱《國際歌》的方式與蘇軍溝通,連喝12杯酒從蘇軍手中換回12座物資倉庫等,來表現(xiàn)曾的性格中的機(jī)智、義氣等。可以說,《共和國名將系列》是對(duì)英雄主人公個(gè)體生命和人格精神的生動(dòng)鮮明地刻畫。

2.藝術(shù)敘事上“對(duì)于電視電影來說,敘事尤為重要。刻畫人物性格為主、敘事為先已成為一部電視電影成功的關(guān)鍵。”電視電影的敘事受好萊塢經(jīng)典敘事理論的影響,其敘事結(jié)構(gòu)封閉單一,事件也小,但敘事節(jié)奏強(qiáng)度大,矛盾沖突鮮明,可以靠“事”來吸引人。如《曾克林出關(guān)》一片,就是截取曾克林將軍在攻克山海關(guān)過程中的一系列小的事件如拔火罐、同蘇聯(lián)紅軍喝酒換倉庫等來刻畫人物的性格,塑造人物的形象。這些事件雖然很小,但接連不斷的“抖包袱”使得本片的敘事節(jié)奏更加緊湊,調(diào)動(dòng)了觀眾的觀賞興趣。導(dǎo)演在藝術(shù)敘事方面的靈活性和主動(dòng)性是電視電影創(chuàng)作的一個(gè)重要優(yōu)勢。在《共和國名將系列》中,我們可以發(fā)現(xiàn)許多精彩獨(dú)特的敘事視角。這些不僅使得影片更有藝術(shù)價(jià)值,也讓一向受到傳統(tǒng)電影中的明星、特效等商業(yè)元素狂轟濫炸的受眾沉下心來,更加客觀的看待演員的真實(shí)、生活化的表演,更加關(guān)注于作品的內(nèi)容和敘事本身。

3.藝術(shù)表現(xiàn)上電視電影自身投資有限,必須有意弱化“宏大的場景、炫目的特效、一線的演員”等使影片更具商業(yè)競爭力的元素,并盡可能的將觀眾的視線吸引到影片的敘事方面。同時(shí)受電視媒介性質(zhì)的影響和制約,電視電影的創(chuàng)作必須采用電視觀眾可快速接受的常規(guī)的表達(dá)方式。《共和國名將系列》在鏡頭上多敘事鏡頭、少以寫意為主的單鏡頭;用光上多強(qiáng)光照明;剪輯節(jié)奏較為符合日常觀賞的心理節(jié)奏;而景別運(yùn)用上為了突出人物間的動(dòng)作與關(guān)系,也多以中近景等常規(guī)的鏡頭為主。即使是表現(xiàn)戰(zhàn)爭的場面,也盡可能不用傳統(tǒng)商業(yè)電影的常規(guī)“大場面”,而是盡可能創(chuàng)新,用獨(dú)特的“小”視角表現(xiàn)重要的場面。如《血浴羊山》中表現(xiàn)戰(zhàn)爭的失利:主人公陳再道在慘淡的月光下巡視著戰(zhàn)場,燃燒的木樁冒著一縷縷的白煙,而他的那些犧牲的戰(zhàn)友也保持著戰(zhàn)斗的姿勢。這一組鏡頭的場面很小,但色彩和造型上的冷色調(diào)以及深沉的音樂,營造出了應(yīng)有的悲壯氣氛。

4.藝術(shù)風(fēng)格與思想追求上電視電影在主流媒體上播放并受到“主旋律”的創(chuàng)作前提的影響,其思想內(nèi)容需要積極向上。但這并不影響電視電影多樣化的藝術(shù)風(fēng)格的形成。以《共和國名將系列》為例,雖均是以共和國名將為拍攝對(duì)象,但創(chuàng)作者并沒有將影片都拍成清一色的“戰(zhàn)爭片”。這21部作品中,除了以一場戰(zhàn)役為故事框架的常規(guī)人物傳記戰(zhàn)爭片類型之外,還有以“戰(zhàn)地醫(yī)院”為故事背景的非直接表現(xiàn)戰(zhàn)斗的《四平保衛(wèi)戰(zhàn)中的白衣將軍孫儀之》,以及具有輕喜劇風(fēng)格的影片《曾克林出關(guān)》等。這些作品中的核心多是在“人”。對(duì)人物的典型事件的敘述和對(duì)人物獨(dú)特的性格和心理的刻畫,都讓每一部影片有自己的靈魂和獨(dú)特的風(fēng)格。

二、電視電影創(chuàng)作的發(fā)展分析

1.風(fēng)格化、類型化要突出風(fēng)格化、類型化不等于人物非個(gè)性化,故事一般化、概念化,情節(jié)有違生活的邏輯和藝術(shù)邏輯,缺乏基本的敘事技巧,但部分電視電影的創(chuàng)作過程中確實(shí)出現(xiàn)以上諸問題。電視電影內(nèi)容的相似、故事情節(jié)的模式化、敘事的套路化,使得電視電影的“類型化發(fā)展之路”竟成為了一條缺乏創(chuàng)新的“模式之路”。類型化創(chuàng)作應(yīng)是在考慮到市場和觀眾的需求下對(duì)成功作品的“創(chuàng)造性”重復(fù),因此進(jìn)行電視電影的創(chuàng)作不能太拘謹(jǐn),電視電影的創(chuàng)作要突破現(xiàn)有的成績、名分對(duì)其的限制。要對(duì)影片內(nèi)容的多樣性進(jìn)行拓寬深入;要站在較高的立意上對(duì)影片的創(chuàng)作進(jìn)行宏觀的思考與把握;要以影片自身的藝術(shù)分量帶來的厚重感甚至包括它思想的精深來打造精品電影的品牌,要讓電視電影在中國影視業(yè)立足、甚至在大銀幕上立足。

2.市場化、大眾化的趨勢主流媒體的播出渠道,讓電視電影中的眾多作品足夠“主旋律”。但是市場經(jīng)濟(jì)的背景,電視收視率的壓力,和傳統(tǒng)電影的競爭以及“和諧社會(huì)”這個(gè)更為寬泛、彈性的空間,都為電視電影的“市場化”發(fā)展提供了可能。同時(shí),電視電影是以大眾媒介的代表———電視媒體為播出載體,也必須考慮影片的“大眾化”。電視電影這種市場化、大眾化的發(fā)展需要向傳統(tǒng)電影如《集結(jié)號(hào)》、《十月圍城》等進(jìn)行選擇性的借鑒:一是注意要強(qiáng)調(diào)國家民族主題淡化革命政治主題,一是注意在主流的意識(shí)下對(duì)人道主義精神的表達(dá)、對(duì)人物個(gè)體的關(guān)注。如《共和國名將系列》中,一方面選擇有“市場號(hào)召力的人物”讓觀眾有繼續(xù)觀賞的興趣;另一方面對(duì)人物性格的描寫注意考慮觀眾的心理發(fā)展,使得觀眾“處處跟你走,感受特豐富”。《共和國名將系列》每每播出就能獲得2%-3%的可觀的收視率和以上因素不無聯(lián)系。

3.“精品電影”品牌的打造———任道而重遠(yuǎn)廣電總局電影局張宏森局長說:“電視電影的最優(yōu)秀的作品跟大銀幕的好作品比,我們還是中上水平。”總體上來說,電視電影總體制作精致度還不夠高:電視電影對(duì)影片風(fēng)格化的色彩、影調(diào)等的表現(xiàn)程度;對(duì)“類型”把握的自覺性;對(duì)影片中沖擊性的視聽元素的運(yùn)用等若以現(xiàn)階段的影視制作環(huán)境來說,還有更大的空間可以發(fā)揮。電視電影在創(chuàng)作中要注重對(duì)影片藝術(shù)風(fēng)格等的表現(xiàn)。要有不可或缺的宏觀場景來營造影片的總體基調(diào)。而這些在電視電影《大沙暴》、《王勃之死》中用三維特效、后期調(diào)色等就可達(dá)到預(yù)期效果。所以在現(xiàn)階段投資力度不夠的情況下,電視電影的創(chuàng)作要從提高影片創(chuàng)作人員的整體制作水平入手。要用人才彌補(bǔ)資金的不足,從而打造“精品電影”品牌。