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卡梅隆的成長(zhǎng)經(jīng)歷充滿了傳奇色彩,成年后的卡梅隆在好萊塢闖蕩的經(jīng)歷,為他將來(lái)的成功奠定了一定的基礎(chǔ)。在好萊塢他學(xué)會(huì)了剪輯,學(xué)會(huì)了拍攝,學(xué)會(huì)了制作劇本。這些技能以及對(duì)夢(mèng)想的追逐成為他在最貧困和落魄之時(shí)的動(dòng)力。終于,在1984年,卡梅隆推出了他真正意義上的第一部電影《終結(jié)者》。這部電影,一經(jīng)推出迅速占領(lǐng)美國(guó)國(guó)內(nèi)的票房市場(chǎng),短短時(shí)間內(nèi)就為卡梅隆贏得了3600萬(wàn)美元的國(guó)內(nèi)票房。除票房之外,也為他贏得了名聲和好萊塢電影界的一席之地。憑借著這部電影,卡梅隆正式走上了美國(guó)好萊塢電影界的平臺(tái),并連續(xù)創(chuàng)造出了很多驚世駭俗的奇跡。在此基礎(chǔ)上,1991年推出的《終結(jié)者2》,是詹姆斯•卡梅隆在電影制作中的第一次飛躍,這部電影讓人們發(fā)現(xiàn),電影特技的表現(xiàn)已經(jīng)無(wú)所不能。在每個(gè)單個(gè)的場(chǎng)面中,詹姆斯•卡梅隆也發(fā)揮了卓越的導(dǎo)演和剪輯才能,在場(chǎng)面調(diào)度、蒙太奇的使用和時(shí)間的控制等方面達(dá)到了完美的境界。這些經(jīng)歷為卡梅隆走向工作的巔峰奠定了基礎(chǔ),不同于加拿大電影界,美國(guó)的電影界有著空間的自由氛圍,只要你有足夠的想象力和卓越的才華,那么一定不會(huì)被埋沒(méi)的。隨后,卡梅隆導(dǎo)演的《泰坦尼克號(hào)》就證明了這一點(diǎn)。
幽默詼諧的美國(guó)式語(yǔ)言、提倡冒險(xiǎn)的樂(lè)觀精神
卡梅隆拍攝的影片,富含濃厚的美國(guó)特色,比如在他的影片中時(shí)不時(shí)穿插的幽默、詼諧的動(dòng)作和語(yǔ)言,讓人忍俊不禁。即使在特別嚴(yán)肅的場(chǎng)景下,也有可能爆發(fā)出的一兩句冷幽默,也讓觀眾覺(jué)得十分親切。這種特點(diǎn)和詹姆斯•卡梅隆在美國(guó)讀書(shū)成長(zhǎng)的經(jīng)歷是分不開(kāi)的,他深受美國(guó)當(dāng)?shù)匚幕挠绊憽@纾陔娪啊墩鎸?shí)的謊言》中,卡梅隆就成功地挖掘出了施瓦辛格的幽默細(xì)胞,讓這部本來(lái)十分嚴(yán)肅和驚險(xiǎn)的間諜片充滿了喜劇片的效果。這部電影給人留下最深刻印象的是故事結(jié)尾出現(xiàn)的那架起落戰(zhàn)斗機(jī)。海天一色的背景下發(fā)射的“小牛”導(dǎo)彈打中跨海大橋的場(chǎng)面壯觀華美,后來(lái)的機(jī)翼上的搏殺又呈現(xiàn)出繁復(fù)和夸張的卡通風(fēng)格,讓人們?cè)诰o張之余感到一絲喜感。這種幽默感幾乎出現(xiàn)在詹姆斯•卡梅隆的每一部影片中。就連那部著名的災(zāi)難大片《泰坦尼克號(hào)》也不例外,羅斯在和杰克約會(huì)時(shí),模仿杰克大口吐痰,卻不小心吞入口中的樣子,讓人開(kāi)懷大笑;而在最后關(guān)頭,杰克被捆在輪船底下,隨著輪船底下的水一點(diǎn)點(diǎn)升高,杰克命懸一線時(shí),羅斯揮舞著斧頭去救杰克,這種十分危急的場(chǎng)景中,卡梅隆也沒(méi)忘幽默一把。羅斯試著將斧頭揮向一旁以試準(zhǔn)確性,卻嚴(yán)重偏離,杰克卻夸贊挺準(zhǔn)。觀眾帶著淚的笑讓卡梅隆的幽默感發(fā)揮到了極致。除了幽默感之外,就是富有樂(lè)觀的冒險(xiǎn)精神了。美國(guó)人的樂(lè)觀和日本人的悲觀,美國(guó)人的樂(lè)天派和日本人的危機(jī)主義的特點(diǎn)在世界民族文化的研究領(lǐng)域是公認(rèn)的。究其原因和國(guó)家的歷史、地理位置分不開(kāi)的。美國(guó)這個(gè)國(guó)家的形成和發(fā)展,在世界歷史上是絕無(wú)僅有的,沒(méi)有哪個(gè)國(guó)家可以像美國(guó)一樣在短短的時(shí)間內(nèi),就發(fā)展壯大到一定程度,就萬(wàn)事順利地成為世界強(qiáng)國(guó)。肥沃的國(guó)土和優(yōu)越的地理環(huán)境,讓美國(guó)人充滿了樂(lè)觀的態(tài)度,也讓美國(guó)人充滿了自我和盲目。但不可否認(rèn)的是,美國(guó)在發(fā)展過(guò)程中,創(chuàng)新和開(kāi)拓一直是整個(gè)國(guó)家所倡導(dǎo)的,在此基礎(chǔ)上形成了大膽冒險(xiǎn)的民族風(fēng)格和國(guó)家特性。體現(xiàn)在電影上,就是富有冒險(xiǎn)精神的種種影片。深受美國(guó)文化所影響的卡梅隆也是一樣,在他的影片中,冒險(xiǎn)永遠(yuǎn)是故事的主題。《終結(jié)者》《真實(shí)的謊言》《異形》《魔鬼終結(jié)者》以及《阿凡達(dá)》,這些影片均充滿了冒險(xiǎn)的元素,無(wú)處不在的緊張感和隨處可出現(xiàn)的危機(jī),充斥著人們的眼球。但無(wú)論身處多么危險(xiǎn)的境遇,主人公所表現(xiàn)出來(lái)的樂(lè)觀精神又讓觀眾欽佩不已。
追逐視覺(jué)效果、夸張的鏡頭處理
魔幻和夸張一直占據(jù)美國(guó)電影界的主流,而追逐完美的視覺(jué)效果也是好萊塢導(dǎo)演孜孜以求的目標(biāo)。世界上擁有完美視覺(jué)效果,較為出色的科幻電影幾乎均出自美國(guó)好萊塢。這點(diǎn)和美國(guó)人喜好夸張、愛(ài)好新奇的性格特點(diǎn)分不開(kāi)。比如,在好萊塢電影史上所誕生的幾部經(jīng)典影片《星球大戰(zhàn)》《侏羅紀(jì)公園》《指環(huán)王》《哈利•波特》《后天》等,均充滿了魔幻色彩,夸張的劇情和充滿傳奇色彩的鏡頭吸引著觀眾眼球的同時(shí)也讓人嘆為觀止。在詹姆斯•卡梅隆的電影中也不利外,魔幻、想象力、夸張的視覺(jué)效果無(wú)處不在。可以說(shuō),詹姆斯•卡梅隆對(duì)視覺(jué)的處理和追逐做到了極致,讓他人短時(shí)間內(nèi)難以超越。卡梅隆在拍攝《泰坦尼克號(hào)》時(shí),影片中華麗、壯觀的輪船景象以及航行在大海上、落日的余暉下羅斯和杰克振臂環(huán)抱的經(jīng)典鏡頭,讓人難以忘懷。而最為人們所佩服的就是輪船在沉入海底時(shí),卡梅隆所制作出的震撼人心的特技效果。在談到這部電影的視覺(jué)效果時(shí),作為派拉蒙電影公司工作的視覺(jué)效果制作總監(jiān)的Legato先生說(shuō):“你可以看到人們從230英尺的高度墜下摔斷了胳膊和腿,煙筒落在了他們身上,繩索發(fā)出了噼啪的聲音并斷開(kāi),輪船的一頭正在迅速下沉,驚慌失措的人們是這樣害怕,不明白發(fā)生了什么……這種驚人的視覺(jué)效果技術(shù)再創(chuàng)了當(dāng)時(shí)可怕的情景。”三維和動(dòng)畫(huà),讓卡梅隆運(yùn)用得淋漓盡致。卡梅隆是一個(gè)創(chuàng)造奇跡的人,在制作了《泰坦尼克號(hào)》這一難以超越的經(jīng)典之后,其在2009年推出的《阿凡達(dá)》,掀起了另一個(gè)視覺(jué)高潮。這是一部真人表演結(jié)合電腦CG動(dòng)畫(huà)的科幻片。美輪美奐的3D效果,成就了人們的視覺(jué)盛宴,這部影片得到了觀眾的空前好評(píng),認(rèn)為卡梅隆將影片制作特效推向了一個(gè)更新的高度。用卡梅隆自己的話說(shuō)就是:“立體電影的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)了。”
對(duì)自由的向往和英雄主義的體現(xiàn)
“以自我為中心”是美國(guó)文化的一個(gè)重要特色,而個(gè)人英雄主義和拯救世界的特征也在美國(guó)電影中體現(xiàn)得淋漓盡致。很多美國(guó)大片中,主人公所扮演的角色無(wú)一不是肩負(fù)著拯救世界的責(zé)任,無(wú)一不是以英雄的面目出現(xiàn)。這一點(diǎn),卡梅隆也沒(méi)有完全免俗。特定的民族有特定的民族性格,二戰(zhàn)之后,美國(guó)以強(qiáng)者的姿態(tài)屹立于世界,故而膨脹了其自信的心態(tài),眾多美國(guó)民眾均喜好英雄,將美國(guó)看做拯救世界的形象之所在。比如在《碟中諜》《綠巨人》《后天》《X戰(zhàn)警》《蜘蛛俠》《蝙蝠俠》以及在我國(guó)上映的《超級(jí)戰(zhàn)艦》等,無(wú)一不是主人公人憑借著自身優(yōu)勢(shì)成為拯救世界的最后英雄。與我國(guó)所倡導(dǎo)的“犧牲小我成就大我”的集體主義不同,美國(guó)的英雄主義更多地體現(xiàn)在個(gè)人身上。無(wú)論是科幻片、災(zāi)難片或者戰(zhàn)爭(zhēng)片,最后總是一個(gè)外表俊朗或者聰明勇敢的男主角拯救了整個(gè)世界。在卡梅隆導(dǎo)演的電影中,《異形》系列,不管故事過(guò)程多么曲折驚險(xiǎn),最終均是主人公以一人之力拯救了整個(gè)地球或者宇宙。而在其電影《真實(shí)的謊言》中,雖然對(duì)英雄的處理要更加委婉和間接了許多,但依然擺脫不了個(gè)人英雄主義的掣肘,片中的男主角雖然不再單單是美國(guó)電影以往的硬漢形象,卡梅隆為其增加了幽默、智慧的成分,讓男主角看起來(lái)更加有血有肉,但故事依然沒(méi)有擺脫典型的美國(guó)式個(gè)人英雄主義,這一點(diǎn)非常遺憾。而在被人們廣泛好評(píng)的《阿凡達(dá)》中,片子一開(kāi)始播出就是美國(guó)人以救世主的身份出現(xiàn),為了拯救地球資源出現(xiàn)在潘多拉星球上。雖然片子并不是圍繞這一主題開(kāi)展,內(nèi)容以男主角為保護(hù)潘多拉星球而戰(zhàn)斗,但其典型的美國(guó)式的處理方式還是讓人感覺(jué)有些失望。雖然如此,但說(shuō)卡梅隆是一個(gè)偉大的導(dǎo)演卻并不為過(guò)。因?yàn)椋M管深受美國(guó)文化的影響,但卡梅隆對(duì)和平的向往和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的抵觸卻處處彰顯。盡管無(wú)法擺脫英雄主義的影響,他卻能清醒地認(rèn)識(shí)到自身影片的特性,因此他嘗試改變,時(shí)常嘗試對(duì)美國(guó)精神進(jìn)行抵觸和反諷。比如在《終結(jié)者》的核滅絕中,他反映了一個(gè)主題就是美蘇兩國(guó)的冷戰(zhàn),給全世界人民帶來(lái)了無(wú)盡的痛苦。而在《阿凡達(dá)》中,雖然影片的個(gè)人英雄主義無(wú)處不在,但卻是在警告人類(lèi)的自身行為,發(fā)出了對(duì)環(huán)境保護(hù)的必要性的提示。
結(jié)語(yǔ)
雖然個(gè)人英雄主義是美國(guó)電影大片的詬病,一直以來(lái)難以改變,但美國(guó)大片所呈現(xiàn)出的完美的畫(huà)面感和富有想象力的場(chǎng)景、故事,讓世界觀眾為之贊嘆。可以說(shuō)美國(guó)大片是娛樂(lè)的盛宴,是視覺(jué)的享受。就詹姆斯•卡梅隆而言,除了其對(duì)技術(shù)的革命和創(chuàng)新之外,其對(duì)電影的把握和對(duì)細(xì)節(jié)的處理也是其他導(dǎo)演所無(wú)法比肩的。但是,我們?cè)谛蕾p美國(guó)電影,學(xué)習(xí)美國(guó)電影制作技巧的同時(shí),對(duì)美國(guó)電影所反映的西方價(jià)值觀念和行為文化也要值得警惕。取其精髓,去其糟粕是我們需要做到的。總之,詹姆斯•卡梅隆是一個(gè)卓越的導(dǎo)演,他的才華和藝術(shù)才能是值得學(xué)習(xí)和借鑒的,他的拍攝技巧和海闊天空的想象力也是值得模仿和參照的。(本文作者:張丹單位:齊齊哈爾大學(xué))