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《戲劇之家雜志》2015年第八期

遒勁雄厚?？傮w上看，秦腔唱腔比較剛勁、雄厚。在秦腔中，許多唱段“曲調(diào)高亢粗獷，韻味鏗鏘?！盵1]由此，有人把秦腔比作烈酒——既能給人帶來強(qiáng)烈的感官刺激，又能讓人完全沉醉入迷。不過，也有人說，秦腔是吼出來的，其唱腔并不十分悅耳。其實，這是一種以偏概全的說法，或者僅僅是某些人的一己之見。的確，秦腔中花臉的唱腔有“吼”的成分，然而，除此之外，優(yōu)美動聽、婉轉(zhuǎn)圓潤的唱腔可謂數(shù)不勝數(shù)。況且就“吼”本身而言，未嘗就不是藝術(shù)。花臉演員的“吼”，是一種風(fēng)格十分獨特的藝術(shù)，可以把劇中人物的剛烈、豪放等氣質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致，給觀眾以酣暢、痛快的感覺。

自然樸實。與其他劇種相比，秦腔唱腔更貼近實際——接近人們在日常生活中的會話、吶喊及哭泣等等。由于其表演自然、樸實而不做作，演唱舒展、蒼勁而不捏嗓子，所以，秦腔演員在舞臺上所呈現(xiàn)出的情景往往會給觀眾一種奇特的感覺：此時此地，舞臺上不是演員在演出，而是一件真實的事件正在發(fā)生。從這個意義上看，秦腔是一門能夠“弄假成真”的藝術(shù)，即高度生活化、現(xiàn)實化的藝術(shù)。這種藝術(shù)的觀賞性和藝術(shù)性更強(qiáng)，更容易讓觀眾沉醉其中。

秦腔藝術(shù)的特征決定了其功能。秦腔藝術(shù)的基本功能主要有以下幾種。

（一）文化傳播功能。秦腔中的故事大都取材于歷史事件，盡管在經(jīng)過藝術(shù)加工之后包含不少虛構(gòu)的成分，但往往都有現(xiàn)實原型?？梢赃@樣說，秦腔故事大都是歷史事件的藝術(shù)再現(xiàn)，是記錄先民們生產(chǎn)、生活狀態(tài)的“活化石”。所以，欣賞秦腔，可以讓我們了解不同歷史時期中國社會的現(xiàn)實狀況，從而達(dá)到增長見識、拓展視野的目的。

（二）思想教育功能。秦腔對人的教育作用也很明顯，她就像一面鏡子，可以讓我們看到自己的長處與不足；她就像一位良師，告訴我們什么是善與惡，教導(dǎo)我們棄惡從善。如果我們用心欣賞演員的表演，思想或情緒融入故事情節(jié)之中，那么，演員在舞臺上所呈現(xiàn)出來的故事、所塑造的人物及其喜怒哀樂，就會引發(fā)我們的思考、激活我們的情感，從而使我們的心靈在不知不覺中得到凈化，思想品德得到升華。例如，當(dāng)看到李君梅女士在《鬼怨》中淚流滿面的演唱時，許多觀眾都會產(chǎn)生一種悲憤交加的情緒，對賈似道的無比憎恨、對李慧娘的深切同情油然而生。

（三）藝術(shù)審美功能。戲曲是集音樂、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù)形式于一體的表演形態(tài)。[2]她把舞蹈、歌曲演唱、樂器演奏、相聲、小品、服裝展示等藝術(shù)形式糅合在一起，以真人現(xiàn)場表演的方式藝術(shù)地再現(xiàn)一個個歷史事件。在秦腔演出中，婀娜多姿的舞蹈表演、悅耳動聽的樂器演奏、深情脆亮的演唱、華麗古樸的服飾等等，都會給觀眾帶來美的享受。因此，欣賞秦腔藝術(shù)，可以增強(qiáng)觀眾感受美、鑒賞美、創(chuàng)造美的意識和能力。

（四）休閑娛樂功能。由于秦腔融多種藝術(shù)形式為一體，所以，品秦腔、唱秦腔，可以調(diào)節(jié)我們的身心狀態(tài)，使我們在工作之余得以放松和休息，獲得快樂和愉悅。例如，寶雞市某劇團(tuán)演出的《春草闖堂》（劉娜主演），既高雅又詼諧，既能給人帶來某些啟示，又能讓人開心愉悅。秦腔創(chuàng)作和演出人員應(yīng)該更多地推出這類深受觀眾喜愛的劇目，以豐富人們的業(yè)余文化生活，使人們的生活更加健康、充實。

（五）情緒調(diào)節(jié)功能。與別的藝術(shù)形式一樣，秦腔是西北地區(qū)勞動人民寄托其理想、情感的載體。欣賞觀看秦腔演出，或酣暢淋漓地演唱一段秦腔，往往可以緩解或消除心中的煩惱、痛苦、憤怒等消極情緒，減輕心理或思想壓力，從而變消極情緒為積極情緒。特別值得一提的是，喜愛和品味秦腔可以讓失意者找到精神寄托，獲得心靈慰藉。

（六）強(qiáng)身健體功能。事實證明，堅持唱秦腔，可以增大肺活量，加強(qiáng)血液循環(huán)，提高身體免疫力，從而達(dá)到強(qiáng)身健體的目的。

（七）病痛減輕功能。經(jīng)驗表明，對于遭受病痛折磨的病人來說，欣賞秦腔演唱（尤其是苦音唱腔），似乎可以減輕病痛和焦躁情緒。不過，這個觀點有待進(jìn)一步證實。

盡管秦腔具有獨特的魅力，但是隨著時代的發(fā)展、社會的進(jìn)步和人們審美觀念的變化，其中的某些缺點日益凸顯出來。總體上看，主要表現(xiàn)在以下幾個方面。一是推進(jìn)速度慢。在許多秦腔唱段中，不論是唱腔的推進(jìn)還是場景的轉(zhuǎn)換，相對都比較緩慢。這與當(dāng)代人們的生活節(jié)奏不太合拍。所以，在秦腔改革中，應(yīng)該重視適當(dāng)加快某些非重點唱腔或場景轉(zhuǎn)換的節(jié)奏和速度。二是活潑不足。秦腔的許多唱段，給人的總體感覺是嚴(yán)肅有余、活潑不足。的確，秦腔是一門不媚俗、不討巧的高雅藝術(shù)，雖天生一副傲骨，但卻與現(xiàn)代人的生活拉開了距離。事實上，在生活和工作的重壓下，當(dāng)今人們迫切需要通過娛樂與嬉戲來調(diào)節(jié)情緒、釋放壓力。而戲曲欣賞就是一種選擇。所以，秦腔劇本中適當(dāng)滲透一些詼諧風(fēng)趣的情節(jié)，或者加大丑角表演分量，也是很有必要的。不過，需要注意的是，我們不能因此而摒棄秦腔的精髓和特色。三是唱腔和方言不易聽懂。與其他劇種一樣，演唱和表演也是秦腔的主體。但是，與念白相比，觀眾一般較難聽懂以吟唱方式呈現(xiàn)出來的唱詞，尤其是對于許多不了解劇情的人來說，更是如此。不過，這個缺陷也不是沒有辦法彌補(bǔ)。比如，我們可以在舞臺側(cè)面安裝電子綜合顯示儀，讓唱詞、念白等信息在顯示儀上同步呈現(xiàn)。四是以歡音唱腔為主體的劇目太少。我們注意到，在許多秦腔本戲中，的確存在著苦音唱腔過多，歡音唱腔過少的情況。毫無疑問，這種狀況確實“嚇跑了”部分觀眾。所以，為了讓更多的人喜愛秦腔，一個本戲中的唱腔類型就必須保持某種平衡。為此，秦腔創(chuàng)編人員必須拓展視野，注意挖掘某個事件中的喜劇題材，增加歡音唱腔的分量。正如有論者所說：“過去凈角那種掙破喉嚨漲紅臉的唱法應(yīng)該加以改進(jìn)了，改良增加樂器品種和調(diào)控打擊樂的視聽效果，發(fā)揚(yáng)秦腔唱腔音樂高雅優(yōu)美、悅耳動聽的一面?！盵3]總之，只要我們信念堅定、決策科學(xué)、措施得力，著力推進(jìn)秦腔藝術(shù)的改革和發(fā)展，那么，這門古老藝術(shù)必將在21世紀(jì)大放異彩。

作者：王興福單位：阜陽師范學(xué)院數(shù)學(xué)系