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《名人傳記》2016年第3期

摘要：現(xiàn)代水墨人物畫的筆墨不拘泥于傳統(tǒng)，形象不被自然物象束縛，形式變化多樣，具有較強的寫意性，有利于意境的表現(xiàn)。能否表現(xiàn)出完美的意境，是一幅水墨人物畫成敗的關(guān)鍵。首先，創(chuàng)作前對作品整體意境的構(gòu)思、醞釀很重要，意在筆先是水墨畫創(chuàng)作的顯著特點；其次，要清晰、準確地表現(xiàn)出作品預(yù)設(shè)的意境，需要合適、有效的方法；最后，作品的風(fēng)格與意境有著緊密的聯(lián)系。筆墨是現(xiàn)代水墨人物畫的載體，熟練地駕馭筆墨塑造生動的人物形象，是準確表現(xiàn)意境的基礎(chǔ)；處理好畫面中的環(huán)境營造和氣氛渲染等內(nèi)容，是表現(xiàn)意境的有效方法。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代水墨人物畫；意境；預(yù)設(shè)；表現(xiàn)方法；風(fēng)格

山水畫更能體現(xiàn)出意境，但是人物畫同樣需要具有意境，才能讓人感受到一種情緒、一種氣氛、一種難以言表的微妙的意蘊和境界。意境，指主觀的“意”與客觀的“境”的統(tǒng)一，是形與神、情與理的統(tǒng)一。畫面意境引人入勝，能將觀者帶入亦真亦幻的時空，讓他們有身臨其境之感，進入忘我的境界，浮想聯(lián)翩，獲得心靈的震撼。欣賞蔣兆和的《流民圖》，仿佛加入畫中逃難的苦難同胞的行列；欣賞周思聰、盧沉的《礦工圖》組畫，仿佛進入陰森恐怖的世界。水墨畫通過筆墨表現(xiàn)畫面，但是欣賞水墨畫作品時，首先抓住觀者情感的是畫面的意境，而非筆墨和技巧。意境是觀者對作品產(chǎn)生的一種綜合、整體的感受，或者來自某個特別感染人的局部。如，蔣兆和的歷史人物畫作品《杜甫》，畫面采用白描畫法，不著背景，人物衣紋簡略，面部刻畫簡潔、精微。杜甫舉頭遠眺，出神地注視著遠方，目光深邃、嘴唇緊抿、思緒萬千，憂郁、無奈卻曠達、積極，營造出一種憂愁、悲涼的意境。當然，這是觀者欣賞成品時的審美感受。要取得這樣的效果，創(chuàng)作者在創(chuàng)作正稿之前首先需要設(shè)計畫面意境。

一、預(yù)先設(shè)計作品的意境

預(yù)先設(shè)計作品的意境，就是在創(chuàng)作前確定作品的主題思想，有一個相對清晰的目標。畫家在繪畫構(gòu)思階段就需要根據(jù)畫面意境設(shè)定一個筆墨基調(diào)，后面的所有筆墨都應(yīng)該服從和服務(wù)于這個基調(diào)，明快響亮或沉重陰郁、歡快熱烈或蒼涼悲壯、溫柔細膩或粗獷雄渾、有一定情節(jié)或瞬間片段的擷取。這樣作品以一個筆墨基調(diào)為主導(dǎo)，使畫面更有整體感，并且意境所指明確，從而表達出創(chuàng)作者的思想感情并感染觀者，這就是意境營造。如，《礦工圖》組畫和《人民和總理》都表現(xiàn)沉重的主題，意境卻大有不同?！兜V工圖》組畫表現(xiàn)日本侵占我國東北期間對礦工的殘酷壓榨、迫害，畫面主要以瘦硬冰冷的線條、枯澀的焦墨和昏暗的淡墨構(gòu)成，營造出悲慘恐怖、沉悶壓抑、暗無天日的意境。《人民和總理》這幅畫與前者相比，線條更為豐潤變化，也用淡墨營造煙塵和霧氣清冷的意境，但潤而不灰；用濃墨而不是苦澀的焦墨，氣氛沉痛、悲傷。畫家知道了每一幅畫的意境區(qū)別，在創(chuàng)作之前就應(yīng)該有明確的意境營造方向。優(yōu)秀作品的意境形成是一個不斷完善、越來越清晰的過程。首先要有一個大的框架和構(gòu)思，接著是收集資料和繪制草圖，最后才是創(chuàng)作正稿和反復(fù)修改。周思聰和盧沉的《礦工圖》組畫的立意可以追溯到1966年，后來由于無法深入而被擱置。1956年，丸木夫婦的《原爆圖》來華展出，給他們很多靈感和啟發(fā)。1974年，周思聰創(chuàng)作了礦工題材的《井下告捷》，1980年，周思聰和盧沉開始重新創(chuàng)作《礦工圖》，到遼源煤礦寫生，并創(chuàng)作了許多習(xí)作。最終，作品、手稿和文獻有53件之多。周思聰繪畫創(chuàng)作的悲劇主題和具有一定表現(xiàn)性的形式感，甚至可以追溯到她青年時代受到德國表現(xiàn)主義畫家珂勒惠支的影響。作品《礦工圖》組畫展出之后，有人認為太壓抑，周思聰說：“這就對了，我要表現(xiàn)的就是這種感覺?！笨梢娨环腥说膬?yōu)秀作品的形成，在創(chuàng)作之前需要做大量的準備工作，其中對畫面意境的把握是關(guān)鍵環(huán)節(jié)。不論是寫實還是寫意的繪畫，創(chuàng)作者都會有一個明確的創(chuàng)作意圖，先設(shè)定一種意境，一般會畫出小稿或打過腹稿，然后筆墨能否準確地將意境表現(xiàn)出來是一幅水墨畫成敗的關(guān)鍵。

二、表現(xiàn)意境的方法

筆墨造型的意境準確指筆墨恰如其分地表現(xiàn)出作品應(yīng)該呈現(xiàn)的氣氛和境界，從而引發(fā)觀者對美的聯(lián)想與想象，獲得審美享受。要準確地表現(xiàn)出預(yù)先設(shè)定的意境，取得預(yù)期效果，必須熟練駕馭筆墨，準確塑造人物形象。如，筆者的《祖孫》這幅畫，在人物面部刻畫上，臉的輪廓，鼻子的結(jié)構(gòu)、空間，顴骨，顳骨，口輪匝肌等地方，有的表現(xiàn)為線，有的概括為面，有的強化，有的弱化或忽略，有的實一點，有的虛一點，這些都要求用有限的筆墨表現(xiàn)或暗示。無取舍地順著輪廓勾一圈線必然顯得呆板，讓人看了索然無味。臉部的本質(zhì)是起伏的面，需要用筆墨表現(xiàn)為外輪廓的線和內(nèi)結(jié)構(gòu)的線與面，這個線不能簡單化，要有暗示性變化、對比、和諧。粗細、曲直、潤燥、輕重、澀滑等，分別暗示骨點或伏點、陡坡或緩坡、受光或背光、強調(diào)或弱化、老人或小孩。當然，這些因素并不是同時表現(xiàn)，但在創(chuàng)作時必然會有意或無意地部分顯現(xiàn)，這考驗畫者的功力和素養(yǎng)。有了這些具體的從形狀到神態(tài)的“實”的刻畫，才能進一步營造更抽象的意境，即所謂以實寫虛。筆墨作為水墨畫的主要載體，是抽象的意境產(chǎn)生的物質(zhì)基礎(chǔ)，選用不同的筆墨形態(tài)會產(chǎn)生不同的意境。水墨畫中不用或少用色彩會顯得很單純，筆的形態(tài)和墨色的千變?nèi)f化又會很豐富，以枯筆或潤筆為主、以闊筆或細筆為主、以繁筆或簡筆為主，再輔以多少、濃淡、干濕等不同的墨色，就能產(chǎn)生不同的意境。如，劉國輝的《三秦父老》這幅畫取材于黃土高原上陜北農(nóng)民的形象，除了一個小孩外，有十個老人，全畫（包括臉部）以枯筆、散鋒為主，呈現(xiàn)出厚重和滄桑感；《博克手》則用水墨淋漓的闊筆，表現(xiàn)蒙古摔跤手粗獷豪爽、勇猛彪悍的氣質(zhì)。準確、精妙的筆墨產(chǎn)生悠遠的意境，使作品具有獨特的美感?，F(xiàn)代水墨人物畫也可以在主體或背景上，用筆墨渲染出一種環(huán)境氣氛表現(xiàn)意境。要準確營造出預(yù)先設(shè)定的意境，還要合理渲染氣氛，這雖然也是筆墨的運用，但是與塑造人物造型有較大區(qū)別。要讓環(huán)境和氣氛產(chǎn)生一種意境，需要暗示。繪畫表現(xiàn)或再現(xiàn)是一種暗示，以線造型的寫意筆墨觀就是運用暗示產(chǎn)生意境。用一個平面和一些因素暗示一種思想、一種情感乃至一個世界。寫意是高度的暗示，因為不是直接描繪真實的形、體、色彩、質(zhì)感、量感。將人物的眼神、表情、思想這些抽象的東西用有形的筆墨表現(xiàn)出來更需要高度的暗示。水墨畫由于容量有限，只提供有效的信息，觀者在欣賞時會根據(jù)自己的文化背景和視覺經(jīng)驗進行再創(chuàng)造，進而補全畫面。因此，優(yōu)秀的水墨畫能傳遞出弦外之音、畫外之意。由于筆力、筆意、筆勢的內(nèi)在有機聯(lián)系，視知覺在完形的過程中，讓形象更為生動、活潑，這也是意境產(chǎn)生的過程。

三、風(fēng)格與意境

作品的風(fēng)格對營造意境起到極大的作用，往往作品給觀者的第一印象就會將他們帶入創(chuàng)作者精心營造的意境。意境與風(fēng)格都很玄妙，難以量化，每一幅精心創(chuàng)作的作品的意境都應(yīng)該是獨特和唯一的，但是意境作為作品的一種調(diào)子和傾向，一種概括，只是作品的內(nèi)容之一。意境的種類遠比作品的數(shù)量要少得多，因此，不同的作品產(chǎn)生接近甚至相同的意境是常有的。同樣，創(chuàng)作者的風(fēng)格在一定時期內(nèi)是比較一致的，因此，同一位作者在一定時期內(nèi)的許多作品的風(fēng)格與意境都會有一致性。如，黃土畫派畫家劉文西的作品以表現(xiàn)樸實、健康、滄桑、陽光的陜北農(nóng)民形象為主。因為他的思想是深入人民、表現(xiàn)人民、接地氣的，他的風(fēng)格就是樸實無華、親切自然的。他的代表作《祖孫四代》以沉穩(wěn)堅實、厚重雄渾的線條和簡潔明快的色彩表現(xiàn)祖祖輩輩在黃土地上勞作的農(nóng)民形象，贊美他們對勞動和生活的熱愛。這種通俗易懂的繪畫語言所表現(xiàn)出的美真實、感人、意境悠遠，同時，畫面的風(fēng)格與意境是一致的。陜西的另一位畫家郭全忠，同樣是常常表現(xiàn)陜北人民勤勞、善良、勇敢的精神風(fēng)貌，與劉文西的作品的意境具有相似點，都表現(xiàn)出陜北的蒼涼渾厚、陜北人民的淳樸自然，卻呈現(xiàn)出完全不同的畫面風(fēng)格。如，他的作品《選村官》，風(fēng)格潑辣、豪放，是對現(xiàn)代潑墨人物畫的新發(fā)展。他以狂放的草書用筆入畫，亂頭粗服不加修飾，但是線條的質(zhì)量很高，筆觸分明，有骨有肉，有干濕、濃淡、粗細、重輕等豐富的變化。筆墨無拘無束，人物造型很寫意，像是無心地隨手涂抹，其實很注意形式感，作品樸實卻生趣盎然。乍一看形不準，還有些丑，畫面很亂，但是越看越有味道，人物的神態(tài)、動態(tài)被把握得很準確，陜北農(nóng)民的形象被刻畫得非常傳神。該作品中人物眾多，有19人，但是并不雜亂，黑、白、灰的大墨塊將人物聯(lián)系成一個整體，很有氣勢。深厚、樸拙的表現(xiàn)風(fēng)格具有濃郁的生活氣息，人物表情各異，生動傳神，將陜北農(nóng)民憨厚老實、勤勞樸實的形象表現(xiàn)得很到位?？梢娮髌返娘L(fēng)格與意境有緊密的聯(lián)系，有許多相似點，也有很多不同，但是都需要借助筆墨的變化得以呈現(xiàn)。石濤說：“筆墨當隨時代?！爆F(xiàn)代水墨人物畫的筆墨在不斷創(chuàng)新、突破，但是其精神內(nèi)核與傳統(tǒng)仍然有許多共通之處，因此，要在研究和繼承傳統(tǒng)中創(chuàng)新筆墨。

結(jié)語

現(xiàn)代水墨人物畫的筆墨形態(tài)雖然豐富多樣，但是經(jīng)過反復(fù)構(gòu)思，最終要呈現(xiàn)出怎樣的意境效果，創(chuàng)作者在創(chuàng)作前已經(jīng)心中有數(shù)。筆墨作為水墨畫的基本構(gòu)成元素，看似簡單實則內(nèi)涵豐富，蘊含著先賢的思想與智慧，不但要造出水墨畫之形，還要表現(xiàn)出高遠的意境。用筆墨表現(xiàn)意境，這與創(chuàng)作者的藝術(shù)修養(yǎng)和個人氣質(zhì)息息相關(guān)，如周思聰?shù)墓P墨森郁濃麗、枯澀勁秀，方增先的筆墨生辣粗獷、雄強勁挺，劉國輝的筆墨水暈?zāi)?、溫雅瀟灑。這些表現(xiàn)創(chuàng)作者才情的筆墨，既與創(chuàng)作者的性格、修養(yǎng)有關(guān)，又是創(chuàng)作者審美理想的體現(xiàn)。中國古代人物畫大都不畫背景，用一種暗示性的寫意方法，現(xiàn)代水墨人物畫則多用非完形的筆墨渲染出特定的意境。時代不同，人們表現(xiàn)意境的方法也有較大差異。每一幅現(xiàn)代水墨人物畫的意境都有或大或小的差異，創(chuàng)作者必須準確設(shè)定和把握作品的意境，才能創(chuàng)作出富有感染力的作品。

參考文獻：

[1]曹玉林.當代中國畫體格轉(zhuǎn)型.上海書畫出版社，2006.

[2]裔萼.二十世紀中國人物畫史.河北教育出版社，2008.[3]石丹.石魯.河北教育出版社，2003.

作者：趙永強 單位：滇西科技師范學(xué)院