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在城市發(fā)展過(guò)程中舊工業(yè)建筑的使用價(jià)值逐漸消失，剩下的更多是城市變遷中的滄桑記憶。而這些歷史痕跡作為一種集體無(wú)意識(shí)不應(yīng)被完全抹去，而應(yīng)該被巧妙地保留下來(lái)。舊工業(yè)建筑改造不應(yīng)是終點(diǎn)，更應(yīng)該成為新舊技術(shù)文化碰撞產(chǎn)生的新起點(diǎn)，這是我們對(duì)待城市文明應(yīng)該保持的一種態(tài)度。在舊工業(yè)建筑中裝置藝術(shù)語(yǔ)匯的植入是源于對(duì)文化更深層次的思考。當(dāng)代建筑師應(yīng)該提供一種多種文化共存的多元化場(chǎng)所精神，促使舊的歷史痕跡和現(xiàn)代文化信息的共存，在這里觀眾能夠感知?dú)v史的流逝和變化并獲得更多信息。

1裝置藝術(shù)的植入方式———同構(gòu)與解構(gòu)

實(shí)體和插曲被強(qiáng)行導(dǎo)入，而且當(dāng)它們保持自己原有的音調(diào)時(shí)，它們也從自己改變的肌理中獲得了一種全新的印象。在舊工業(yè)建筑改造中，裝置藝術(shù)的植入通常以某種戲劇性、沖突性的方式契入（或原建筑，以強(qiáng)烈的反差和夸張的對(duì)比來(lái)彰現(xiàn)各自的存在），裝置藝術(shù)和舊建筑空間在改變自身肌理的同時(shí)，獲得了新的肌理和生命。相對(duì)于冷冰冰的工業(yè)建筑空間，裝置藝術(shù)所創(chuàng)造環(huán)境可以充分調(diào)動(dòng)觀者的感官：視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)，甚至味覺(jué)，使觀者沉浸其中，與建筑空間產(chǎn)生互動(dòng)。而工業(yè)建筑中高大空間又為裝置藝術(shù)的植入提供了多樣拼貼組合的可能。

1.1同構(gòu)植入———容納或覆蓋裝置藝術(shù)的同構(gòu)植入的方式有2種：（1）通過(guò)表皮局部覆蓋的方式包裹原建筑表皮；（2）在舊工業(yè)建筑中選擇高大節(jié)點(diǎn)空間植入裝置藝術(shù)。原建筑空間和植入的裝置藝術(shù)，或包裹，或被包裹，兩者融為一體，密不可分。

1.1.1覆蓋與消隱———表皮植入。通過(guò)使用新材料、新技術(shù)以局部覆蓋、消隱的方式遮擋原工業(yè)建筑表皮。覆蓋和消隱都是利用部分遮擋的方式使原建筑表皮若隱若現(xiàn)，區(qū)別在材質(zhì)的運(yùn)用不同。消隱是利用玻璃的透射性，虛化原建筑表皮來(lái)達(dá)到和原建筑共生共存的目的，例如：在原有建筑植入玻璃墻或采光天棚。而覆蓋是指將裝置藝術(shù)植入建筑表皮，把各種“傳統(tǒng)符號(hào)”通過(guò)“現(xiàn)代技術(shù)”作為載體在原建筑表皮再現(xiàn)。例如：張永和在1999年在曼谷“運(yùn)動(dòng)中的城市展”中所做的有益嘗試，他在錫利巴康大學(xué)建筑系的門前以竹墻形式展出，試圖以生長(zhǎng)著的竹子編織的墻面來(lái)改善原空間特質(zhì)。

1.1.2將裝置藝術(shù)植入節(jié)點(diǎn)空間。在舊工業(yè)廠房改造中，局部高大的層高空間常顯得單調(diào)乏味。傳統(tǒng)作法是通過(guò)增加夾層等手段來(lái)重新劃分室內(nèi)空間，使空間獲得宜人的尺度。把裝置藝術(shù)作為視覺(jué)焦點(diǎn)植入節(jié)點(diǎn)空間，類似“屋中屋”的植入方式能在不改變?cè)臻g結(jié)構(gòu)的前提下使空間變得豐富有趣，同時(shí)較大的室內(nèi)裝置物可以有效分割空間并吸引公眾視線的注意力。例如：1997年張永和在紐約做的“街戲”展，展室向Church街，一個(gè)坡道似乎從街道延伸過(guò)來(lái)，其上是北京地圖打了7個(gè)洞，從洞往下看是7個(gè)作品模型。坡道背后有屏幕放著作品的投影，在主展示里是個(gè)普通展示。

1.2解構(gòu)植入———獨(dú)立并置巴爾特認(rèn)為，解構(gòu)首先是一種活動(dòng)，目的是重新建構(gòu)一個(gè)“客體”。解構(gòu)者要把解構(gòu)的客體拿來(lái)拆解、重組；因此，在解構(gòu)活動(dòng)中，兩個(gè)客體或兩種時(shí)態(tài)之間，會(huì)出現(xiàn)一種新事物。這種植入方式：將原有工業(yè)建筑進(jìn)行碎片化分割，并有選擇性地局部保留，把裝置藝術(shù)作為聯(lián)結(jié)體（聯(lián)結(jié)路徑）置于保留的舊工業(yè)建筑片斷的疊置之中。由于原有工業(yè)建筑被肢解、被碎片化，裝置藝術(shù)作為外來(lái)異體參與新“客體”的重構(gòu)。大型裝置藝術(shù)可以在舊工業(yè)建筑空間碎片的裂縫中自由的生長(zhǎng)。由于所需植入的裝置藝術(shù)體通常體量巨大，也有人稱之為“裝置化建筑”。“獨(dú)立的天橋、通道等”成為裝置化建筑植入舊建筑空間裂縫的最好載體。解構(gòu)植入的優(yōu)點(diǎn)無(wú)疑是明確，將裝置化建筑和保存良好、有特色的保留建筑空間并相互聯(lián)結(jié)，兩者形成巨大的反差，彼此相對(duì)獨(dú)立又相互依存。一方面，舊工業(yè)建筑空間的記憶和特色得以較為完整的保留。另一方面，大型裝置化建筑在兼具功能性（聯(lián)系通道、采光等）的同時(shí)，可以充分運(yùn)用新媒介和新技術(shù)來(lái)展示其互動(dòng)性、藝術(shù)性、商業(yè)性等特點(diǎn)。例如在蘇州園融廣場(chǎng)中：連接?xùn)|西兩側(cè)的通道頂棚被做成了由2000多萬(wàn)只LED燈組成的500m長(zhǎng)、32m寬的巨型LED天幕。天幕被以“外來(lái)藝術(shù)裝置”的形式植入兩側(cè)商業(yè)建筑之間。

2沖突與共生———舊工業(yè)建筑的更新和生長(zhǎng)

面對(duì)破舊的舊工業(yè)建筑，挖掘其人文價(jià)值和商業(yè)價(jià)值常常可以取得出其不意的效果。例如：將其改造為展示建筑、LOFT建筑、商業(yè)建筑。當(dāng)建筑師在藝術(shù)性/商業(yè)性和歷史記憶傳承中左右搖擺需要抉擇時(shí)，把“裝置藝術(shù)”作為藝術(shù)性元素或商業(yè)性元素，小心翼翼、有限度地植入舊工業(yè)建筑中，無(wú)疑是一種具有可操作性的選擇。不論“裝置藝術(shù)”是以何種方式(同構(gòu)、解構(gòu))植入舊工業(yè)建筑，本質(zhì)手段都是一致的，即保證新與舊相對(duì)獨(dú)立的前提下，運(yùn)用當(dāng)代建筑語(yǔ)言使裝置藝術(shù)與原空間融為一體。當(dāng)裝置藝術(shù)以“藝術(shù)或商業(yè)的面目”植入舊工業(yè)建筑中，就注定了沖突的不可避免。這種“沖突”展現(xiàn)為以新材質(zhì)（玻璃幕墻、鋼材等）、新技術(shù)（仿真印刷技術(shù)、影像信息技術(shù)等）為載體背后的新舊兩種技術(shù)文明在同一時(shí)空內(nèi)并置和碰撞。這種文化碰撞是以一種“非顛覆性”的方式來(lái)完成，裝置藝術(shù)是有限度的植入/覆蓋，原有舊工業(yè)建筑的構(gòu)件、材料經(jīng)過(guò)變異、拆解、隱化、拼貼等方式若隱若現(xiàn)的展現(xiàn)在公眾面前。這種片段式、膠片式的拼接方式使新舊文化在同一時(shí)空中交替出現(xiàn)，并使歷史記憶得以保留和傳承。

3結(jié)語(yǔ)

裝置藝術(shù)在舊工業(yè)建筑中的植入，常常通過(guò)一種戲謔、拼圖式的方式完成對(duì)現(xiàn)代文化對(duì)舊建筑文化的非顛覆性銜接，使“裝置藝術(shù)和建筑”得以在同一個(gè)空間實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換和合并。裝置藝術(shù)的互動(dòng)性有效地改善了原有空間環(huán)境，多文化元素的戲劇化融合在保留記憶痕跡的同時(shí)給舊工業(yè)建筑空間注入新的生機(jī)。

作者：劉凌 單位：蘇州科技學(xué)院